Wer ein Heimkino betreibt, braucht einen Subwoofer. An diesem Satz kommt keiner vorbei, der nach dem Film sein Zimmer vergleichbar verwüstet vorfinden will wie Pearl Harbour nach dem Angriff der Japaner. Gemäßigte Zeitgenossen, zu denen auch ich mich zähle, können auch gut damit leben, dass wenigstens die Schallplatten noch unbeschadet im Regal stehen und kleine Risse in den Wänden eher dem Bergbau geschuldet sind. Viel schwerer fällt es mir aber, einen Subwoofer zu nutzen, wenn ich Musik hören will. Was beim Film übertrieben kommen muss, ist dann völlig fehl am Platze, denn nun darf der Zusatzbass nur auffallen, wenn er abgeschaltet wird. Also muss ich hinter den Sub-Würfel kriechen, um Pegel und Trennfrequenz auf die neue Situation anzupassen. Allein dieser Umstand verleidete mir jahrelang den Gebrauch der Tiefbass-Schleuder, seit der WAM 300 DSP auftauchte, habe ich mich eines Besseren belehren lassen. Digitale Voreinstellungen sind das Zaubermittel, das auf Knopfdruck vom Sofa aus Pegel und Bassgewalt für die entsprechende Aufgabe in der jeweils richtigen Mischung zum Besten geben. Begonnen hat mein Umdenken mit dem SB 29 CB- und BR-Sub, nun durfte auch ein Bass mit breiter Sicke und gigantischem Hub zeigen, dass er nicht nur einseitig verwendbar ist. L 26 Roy wurde er von Seas genannt, das gab natürlich auch seinen Bausatznamen vor: Elroy.

Vorgestellt wurde der Bass aus der Design-Reihe bereits vor einigen Jahren in der Ausgabe September 09. Meine Clio-Daten weichen weiterhin von denen auf der Seas-Seite mit Klippel und anderem Pegel gemessenen ab, was aber weder die Verwendbarkeit noch die Qualität des monströsen Chassis schmälert. An seinen beachtlichen 10 kg Lebendgewicht tragen sowohl der dicke Magnet, den ein Gummimantel vor Beschädigung schützt, als auch der äußerst stabile Korb den größten Anteil. Weitaus leichter als bei den vielfach im Heimkino anzutreffenden Schlammschiebern ist die extrem steife Aluminium-Membran, die erst oberhalb von 3 kHz Resonanzen zeigt. Mit 56 mm Durchmesser und Glasfiber als Träger ist die Schwingspule zweilagig 38 mm hoch gewickelt. Bei 10 mm Polplattendicke bleibt die gleiche Menge an Windungen bis zum Hub von 28 mm im Luftspalt. Kupfer auf dem Polkern, Hinterlüftungen in der Membran und der unteren Polplatte, sowie große Offnungen im Korb unterhalb der hochgelegten Zentrierung sind selbstverständlich. Mehr Detail sind auf den Fotos sichtbar, die sich per Mausklick sichtlich vergrößern lassen..



Vielseitig verwendbar ist der L 26 Roy dank seiner Parameter, die ihn geschlossen oder reflexgetuned in 17 oder auch 80 Liter tauglich machen. Es hätte selbstverständlich gereizt, die kleinste Variante auszuprobieren, aber dafür wollte ich nicht die allerletzten Reserven des DSP-Moduls ausschöpfen, um doch noch tief herunter zu kommen. Gesund erschienen mir grob 45 Liter, die dem Chassis genug Einbauplatz und dem Gehäuse die nötige Standhaftigkeit boten. Meine Simulation mit LspCAD sagte schon für die geschlossene Version genügend Tiefgang voraus, dem nur kleine Anhebungen an den richtigen Stellen helfend zur Seite springen müssten. Auf Baufotos habe ich verzichtet, obwohl es diesmal mehr als nur sechs Bretter mit Fugenleim zu verkleben gab. Damit es trotzdem nicht zu Unsicherheit beim Nachbau kommt, habe ich die Sketchup-Zeichnung zu einer kleinen Bilderfolge animiert.



Die üblichen Bauzeichnungen und die Sketchup-Datei gibt es trotzdem.



Als ich gerade die Bildchen für den "Film" aus Sketchup sezierte, vernahm ich ein gewisses Murren aus meiner Fotokammer. Blitzanlage und Kamera sorgten sich, dass sie nunmehr auf Dauer einstauben sollten, weil sie für Dokumentationen nicht mehr gebraucht würden. Ich konnte sie schnell vom Gegenteil überzeugen, indem ich sofort alle Schritte bis zum Chassiseinbau ablichtete. So zog dann wieder Ruhe ich meinem kleinen Atelier ein.



Diese Ruhe brauchte ich, als sich das Fotostudio blitzartig in meinen Messraum verwandelte - es ist schön, einen recht vielseitigen Raum zu haben. Wie schon bei den SB 29 Sub-Versionen habe ich die Voreinstellungen und ihre Auswirkungen nebeneinander gestellt.

Defeat oben offen:

Defeat Trennung bei 80 Hz mit 24 dB Flankensteilheit:



Music bei gleicher Einstellung:



Movie:



Dynamic:



Impact:



Zur besseren Übersicht habe ich die Messungen auch in einem Diagramm übereinander gelegt. Die Farben blieben unverändert, damit die Zuordnung eindeutig möglich ist.



Der wichtigste Knopf auf der Fernbedienung des WAM 300 DSP heißt "User" und ist per Software mittels Schiebereglern frei programmierbar. Drei unterschiedliche Einstellungen habe ich gemessen.

User 1 mit leichter Betonung um 50 Hz für druckvollen Bass:



User 2 mit glatterem Verlauf:



User 2 mit mehr Tiefbass. Die Regler blieben unverändert, aber die Flankensteilheit wurde auf 36 dB erhöht. Zudem habe ich den Pegel um 4 dB herauf gesetzt.



Auch hier noch einmal das Diagramm mit den drei Kurven:



Nun ist es etwas langweilig, sich nur einen Subwoofer anzuhören, ohne Satelliten läuft da nichts zusammen. Elroy ist dafür bestimmt, unseren Seas-Bausätze aus der Kompaktserie das nötige Fundament zu geben. Hierbei sind Trennfrequenz und Pegel jeweils individuell auf die Größe der Satelliten einzustellen. Weil gerade vorhanden, habe ich mir im Hörraum zwei MS-Micro als Partner aufgestellt und an meinem AVR die Übernahme auf 80 Hz gewählt. Nach zehn Minuten war die Anpassung auch ohne Messungen mittels Clio erledigt. Zuerst wurde der Bass mit der letzten, gemessenen Einstellung phasengleich, dann -gedreht angeschlossen, was etwas mehr Druck brachte. Die Verschiebung auf 45 Grad war dann schon stimmig. Den Pegel passte ich über den Regler der Fernbedienung an, bis der Bass nur noch auffiel, wenn ich den Mute-Schalter betätigte. Zum ersten Mal gelang es mir danach, mit dem - ich gebe es offen zu - ungeliebten Kinoamp Musik in Stereo zu genießen. Von der Aufgabe befreit, selbsttätig Bass zu Gehör zu bringen, brummelte er endlich nicht mehr unkontrolliert vor sich hin. Auch wenn ich nach der Hörprobe immer noch kein Liebhaber von 2.1 bin, bei Platzproblemen könnte ich mich damit abfinden, wie Elroy und Micro die Musik darboten. Die einfache Umschaltung auf 5.1, wo der Bass sich nicht so passgenau in die Klangwelt einfügen muss, erleichtert den schwierigen Spagat, den Sehen mit Ton und reines Hören verlangen. Während in der Stereoabteilung der Bass wirklich nur die Ergänzung zu tiefen Frequenzen lieferte, konnte er bei Film dank seiner enormen Hubfähigkeiten im wörtlichsten Sinn eindrucksvoll Luft im Raum bewegen. Wer noch mehr braucht, kann auch zwei Subwoofer mit dem WAM 300 DSP antreiben, im Fall von Elroy können sie vorsichtshalber hintereinander geschaltet werden. Doch selbst der Parallelbetrieb hat das Modul kaum mehr als handwarm werden lassen, als ich meine Nachbarn bei einem zweistündigen Testlauf mit 40 Hz und mehr als 20 Volt an 2 Ohm am Ausgang fieberhaft nach der Ursache des Brummtons forschen ließ, der im ganzen Haus vom Keller bis zum Dachboden wahrnehmbar war.

Die letzten Bilder zeigen dann noch einmal, dass der Titel nicht zu unrecht gewählt wurde. Elroy darf auf jeder Seite liegen, passend zum Platz, den man ihm gewähren will. Die einzige Ausnahme bildet die Front, doch wer käme auch schon auf diese verrückte Idee.




Udo Wohlgemuth

Elroy


Elroy ist ausschließlich bei Intertechnik im Set mit dem WAM 300 DSP oder Acoustic Design Wohlgemuth einzeln erhältlich.