Manchmal frage ich mich, ob es denn nun ein gutes oder ein schlechtes Zeichen ist, wenn man sich an ein Ereignis erinnert und dies schon fast zwanzig Jahre zurückliegt. Die Sorge, tatsächlich schon so alt zu sein steht dann sofort in Konkurrenz zur Freude, das schon erlebt zu haben. So ging es mir, als man mich bat, die alten Intertechnik-Klassiker der MS-Serie neu aufzulegen. Besonders die MS 5 ist hier der Auslöser für meine Gedankenspiele, war sie doch eng verbunden mit meiner ersten Begegnung mit Heinz Schmitt, zu der Zeit Entwickler bei IT und Vater der Box. Angerufen hatte ich ihn, um einen Rat zur Weiche meiner Vierwege-TL, die unter dem Namen “4 u 10 TL” vielen meiner Kunden noch geläufig ist und im erweiterten Bochumer Umkreis in einigen Wohnzimmern den guten Ton macht. Beiläufig erzählte er mir, dass er gerade eine Box mit Seas-Chassis fertiggestellt hätte, die entgegen der von ihnen gewohnten Eigenschaften so richtig fetzig zu Sache gehen könne und den Spaßfaktor beim Musikhören ganz in seinem Sinne erhöht. Da dies viele Kunden genau so sahen, wurde die MS 5 ein Renner in der Selbstbauwelt und das Interesse von IT nach einer Belebung der Serie ist mehr als verständlich. Dass sich gleichzeitig auch noch eine neue MS 2 entwickeln ließ, machte die Sache für mich noch interessanter.

Bestückung

 In aller Ruhe und jetzt nahezu abgeschlossen wurden bei Seas alle Chassis der alten Serien durch neue Konstruktionen ersetzt, deren nur noch zwei Arten von Membranen im jeweils gleichen Korb für verschiedene Klangbedürfnisse zugeschnitten wurden. Während die neuen Pappen ähnlich wie die ehemaligen Polyprops eher grundtonwarm und zurückhaltend klingen, dürfen die Aluminium-Varianten mehr Details und Luftigkeit vermitteln. So dürfte es nicht verwundern, dass ich für die Neuaufllage der MS 5 die Silberteller (man verzeihe mir die Benutzung dieses Ausdrucks aus der Autoabteilung, aber er passt hier grad so schön!) auswählte.
Die seidenmatt glänzende Alumembran, deren Rand zur Erhöhung der Stabilität nach innen abgekantet wurde, der stabile Druckgusskorb mit sechs schmalen Stegen, die wie heute üblich schön gerundet sind, die hinterlüftete Flachsicke, der Aluschwingspulenträger, Beim CA 26 AL geschwärzt zur besseren Wärmeabfuhr, der Phase Plug, die Gummisicke, beim 26er breit und beim 15er schmal, die sechs Schraublöcher und natürlich die von Seas bekannt perfekte Verarbeitung sind Bass und Mitteltöner gemein.

Meine Parametermessungen ergaben eine nahezu perfekte Übereinstimmung der Werte mit den von Seas für die erste Serie gemessenen. Mit Qts = 0,35, Vas = 160 Liter und Fres = 21 Hz ist der CA 26 AL ideal für Reflexboxen geeignet. Mit sieben Millimetern linearem Hub in beide Richtungen kann der Bass eine Menge Luft im Zimmer hin und her bewegen, die nichtabwickelbare Metallmembran tut ihr Übriges dazu, egal an welcher Stelle sie mit dem Finger hochgehoben wird, sie bewegt sich immer als komplette Fläche ohne auch nur geringfügig am Rand einzuknicken. Von den 62 Gramm bewegter Masse entfällt ein großer Teil auf die 51 mm Durchmesser der Schwingspule, die 20 mm hoch gewickelt ist und ohne am 3 kg schweren Magneten anzuschlagen immerhin 35 mm maximalen Weg möglich macht. Damit sie dabei nicht anschlagen, sind die Zufuhrlitzen an der Zentrierspinne ordentlich verklebt.

Dass der W 151 AL kein Mitteltöner ist, verraten seine Parameter sofort. Mit Fres = 47 Hz, Qts = 0,38 und Vas 11,3 Liter ist sein Einsatz auch in kleinen Zweiwege-Boxen sinnvoll. Die 26 mm-Schwingspule ist 16 mm hoch gewickelt, die Polplatte misst 6 mm. Seine zehn Millimeter linearer und 20 Millimeter maximaler Hub sind heute für 15 cm-Chassis keine Seltenheit mehr, ob man das braucht, ist eine andere Frage. Doch wie sonst soll eine viel zu kleine Fläche Bass reproduzieren, wenn nicht durch übermäßigen Hub. Dies ist der notwendige Kompromiss für schmale Kästen und war zugleich das Ende der klassischen Mitteltöner. Gerechterweise darf ich an dieser Stelle aber nicht verschweigen, dass Seas im neuen Programm auch wieder zwei Repräsentanten dieser Gattung mit der altbekannten Pappmembran aufgenommen hat. Anders als viele andere Aluchassis weist der neue W 151 AL nur noch eine einzige ausgeprägte Membranresonanz bei 8 kHz auf, die bei der Weichenentwicklung zu beachten ist.

Mit einem markanten Gitter schützt Seas die Aluminium-Kalotte des KT 27 G, denn nicht nur wissbegierige Kinderhände lassen sich von dem glänzenden Metall-Dome anziehen, der von einer breiten Weichpolymer-Sicke umrandet wurde. Innerhalb des Gitters sitzt kaum sichtbar eine kleine, runde Kunststofffolie, die als akustische Linse die Wiedergabe des oberen Hochtonbereiches glättet. So sind Resonanzen bis zur Messgrenze nicht einmal als erhöhter Klirr auszumachen. Eine kunstvoll geformte Filzplatte dichtet den Hochtöner gegen Luftströmumgen aus dem Gehäuseinneren ab und sorgt gleichzeitig für die Entkopplung der Plastikplatte, die mit vier Schrauben automatisch auf den richtigen Platz gezwungen wird. Die Schwingspule wurde zwei Millimeter hoch auf einen Aluminiumträger gewickelt, der mit mehreren kleinen Bohrungen gelöchert wurde. Dünnflüssiges Ferrofluid füllt den Luftspalt, was auf den nebenstehenden Fotos als roter bzw. schwarzer Rand zu erkennen ist. Der Polkern ist angebohrt und mit einem Schaumstoffpfropfen bedämpft. Bei knapp 1100 Hz liegt die Resonanzfrequenz des KT 27 G, dessen Impedanzspitze fast der eines Ferrofluid freien Hochtöners ähnelt. Bei 2200 Hz beginnt der Bereich, in dem der Seas-HT eingesetzt werden kann. Mit knapp über 90 dB liegt sein Wirkungsgrad im üblichen Rahmen.

Die Messungen der Chassis erfolgten im MS 5-Gehäuse. Auf Abweichungen durch die andere Schallwandgeometrie speziell bei der Messung des W 151 AL gehe ich bei der Weichenentwicklung ein.

Gehäuse

Es sind immer die Parameter, die uns sagen, welche Gehäusegröße der Bass bevorzugt, und so hat man sich daran gewöhnt, dass ein Simulationsprogramm immer das passende Haus errechnet. Doch gerade hier irrt der Simulant, der stur das nachbaut, was ihm vorgeschlagen wir. Sein Werkzeug weiß ja nichts von seinen eigenen Absichten, das Bassverhalten zu verändern. Generell lässt sich sagen, dass ein größeres Volumen für mehr Tiefgang mit Kontur sorgt, allerdings der Pegel sinkt. Andersherum hebt eine kleinere Box den Pegel ein wenig an, bevor er dann schon früher abfällt. Die kleine MS 2 soll später als Regalbox ihren Dienst tun, das bedeutet Wandnähe und damit eine Bassverstärkung, da sich die frühen Reflexionen mit dem abgestrahlten Schall addieren. Daher wählte ich das Volumen mit 10 Litern etwas größer und die Reflexabstimung etwas tiefer als von LspCAD vorgeschlagen. Der Aufbau ist so einfach, dass ich auf eine Beschreibung verzichten kann. Eine kleine 45°-Fase rund um die Seitenwand lässt die Boxen schmaler und höher erscheinen. Zwei Matten (= ein Beutel) Sonofil, gleichmäßig im Gehäuse verteilt, bedämpfen die aus dem Innenraum reflektierten Mittenanteile. Die Weiche wird an die Rückwand hinter den W 151 AL geschraubt.

Für die MS 5 empfahl LspCad ein Volumen von 85 Litern mit -3dB-Punkt bei 25 Hz vor, viel zu tief für meine beabsichtigte, eine wenig spektakulärere Abstimmung. Eine leichte Betonung des Bereiches um 60 Hz und halbierte Lautstärke bei 35 Hz passten da besser. Dafür reichten mir dann auch etwa 60 Liter Volumen und sieben Matten Dämmstoff, dazu bekam der Mitteltöner eine eigene Kammer mit rund 4 Litern und einer Matte Sonofil. Da ich die raffinierte Reflexkanalanordnung beibehalten wollte, ist nun eine Fotostory zum Aufbau nötig.

Damit die Reflexkanäle Auslässe haben, braucht die Schallwand ihre Ecke nicht mehr. Sie können mit der Stichsäge, der Oberfräse oder einer Handkreissäge, denen jeweils ein Anschlagbrett den Weg weist, abgeschnitten werden. Leichter ist das mit einer Tischsäge mit Parallel- und Winkelanschlag. Die nötigen Einstellungen sind in wenigen Sekunden fertig und genau so schnell sind die Ecken ab. Die Kanalbretter habe ich dann mit schräggestelltem Sägeblatt passend zugeschnitten.

Auf die Seite wird der Deckel und die Frontplatte geklebt. Danach sind die unteren Reflexkanalbretter dran.

Nach der Rückwand und dem Boden folgt die Mitteltonkammer. Nachdem der Leim getrocknet ist, drehte ich die Box auf die Front und konnte die beiden anderen Reflexbretter einkleben.

Noch einmal ist Warten angesagt, damit der Leim abbinden kann. Dann darf der Kleber für die zweite Seite aufgebracht werden und die Platte die Box schließen. Da wir vor dem Löcherfräsen nicht mehr ins Innere der Holzkisten sehen können, sollte unbedingt markiert werden, wo “oben” ist. Das kann man auch mit einem “Boden” oder “hinten unten” an der richtigen Stelle hinbekommen.

Weiche

Spock würde es “Faszinierend” nennen, wie völlig unterschiedlich die Gestaltung von Weichen für die gleichen Chassis in verschiedenen Gehäusen sein kann, wenn ein zusätzlicher Bass der Mittelhochton-Sektion zugefügt wird. Jedoch habe ich bisher selten erlebt, dass neben der anderen Flankensteilheit von allen Bauteilen gerade nur ein Widerstand,. allerdings an anderer Stelle, übernommen werden konnte. Doch immer schön eins nach dem anderen:

Betrachtet man die Frequenzgang-Kurve des W 151 AL im MS 2-Gehäuse, kann man sich kaum vorstellen, dass daraus auch nur ansatzweise etwas Brauchbares entstehen kann (lila). Dabei ist die leichte Senke bei 700 Hz, die die dreiseitig fast identische Abrisskante der Front dokumentiert, ein zu vernachlässigendes Problem. Durch Schaltungstechnik lässt sich die Lücke nicht füllen, die Schallwand müsste hier um ein ordentliches Stück höher gezogen werden, was wiederum dem mit der Optik geschlossenen Kompromiss im Wege steht. Den Buckel bei 1 kHz bekommen wir mit 2,2 mH weg, die hässliche Resonanzspitze bei 8 kHz ist davon jedoch kaum zu beeindrucken (grün). Ein paralleler Kondensator zwingt sie um weitere 15 dB in die Knie, hält zudem den Pegel bis 2 kHz fast glatt (rot). Noch ein wenig besser sieht die Kurve nach Einsatz einer 0,33 mH-Luftspule aus (blau).
Viel ruhiger ist der Kurvenverlauf des KT 27 G, der sich bis 1 kHz an der 90dB-Marke hinschlängelt (orange). Mit 6,8 µF verliert er schon an der richtigen Stelle an Pegel, doch bleibt er unterhalb von 2,2 kHz noch viel zu laut (lila). Das korrigiert die 0,22 mH-Spule fast schon ideal (grün), bei der Zusammenschaltung mit dem W 151 AL blieben damit aber noch ein paar unsaubere Phasenbeziehungen zurück. So packte ich noch einen 15 µF-MKP vor den HT, der die angesprochenen Probleme beseitigte (rot). Nach Einfügung eines L-Reglers, dessen Widerstände deutlich von den üblichen Werten abwichen, wurde die Kurve um 6 kHz wie gewollt flacher (blau).
Die Einzelzweige addieren sich im Bereich um die Trennfrequenz bei 2,3 kHz zu glattem Verlauf mit einer kleinen Senke um 3 kHz, die den manchmal etwas vorlauten “S”- und “F”-Lauten die Schärfe nehmen.

Nicht viel Arbeit konnte nun die Weiche für die MS 5 machen. Als fauler Mensch schaltete ich zunächst das Netzwerk der MS 2 vor die in die andere Schallwand eingebaute Mittelhochton-Kombi und unternahm danach keinen weiteren Versuch, Entwicklungsarbeit zu sparen. Ein Vergleich der Mitteltönerkurven ergab auf den ersten Blick den Grund für das Versagen der Schaltung, denn auf der höheren und breiteren Front ergab sich ein ganz anderer Baffle Step. Die Senke bei 800 Hz war zwar verschwunden, aber um 1 kHz sehen wir eine schöne Stufe, die so nicht zu filtern war. Also begann ich die Entwicklung wieder einmal beim Bass, der bis 1 kHz fast makellos gerade verläuft (grün). Dass die Resonanzen um 5 kHz nicht deutlicher sichtbar sind, verdankt der CA 26 AL der Mikrofon-Position in Hochtönerhöhe und einem Meter Entfernung, die Kurve wurde also in einem horizontalen Winkel von etwa 30 Grad gemessen. Mit 3,9 mH war mir die abfallende Flanke zu flach, der Bass bei 4 kHz gerade erst 14 dB leiser geworden (rot). Ein glatter Elko schob bis 800 Hz den Schrieb noch ein wenig höher und ließ ihn bei 2 kHz im Keller versinken (blau).

Nun konnte ich mit einem 10 µF MKP den Mitteltöner so filtern, dass die Stufe davon fast komplett aufgefressen wurde. Zwar bleibt ein kleiner Restpeak, den ein zusammengesetzter Kondensator mit 9,2 µF auch noch geglättet hätte, aber angesichts der zehnprozentigen Toleranz des Bauteils hätte das nur optisch Bedeutung. Natürlich hätte ich auch ein wenig meine Kondensatoren ausmessen können, um dir, lieber Leser, eine perfekte Kurve vorzugaukeln, doch was wäre, wenn du vom Händler deines Vertrauens einen tolerablen 11µF-MKP geliefert bekommst? Mehr sorgen musste ich mich da um die Resonanzen am oberen Übertragungsende, die ich zuerst einmal mit 0,82 mH beschnitt. Das Ergebnis (rot) sieht noch weit von einem brauchbaren Verlauf entfernt aus. Doch schon ein ungedämpfter Saugkreis aus 0,1 mH und 3,9 µF machte den W 151 AL bis 3,5 kHz nutzbar (blau).

Die vier Stationen der Hochton-Filterung will ich der Vollständigkeit halber nur kurz abhandeln. Lila ist die ungefilterte Amplitude zu sehen, die grüne Linie entstand durch Einfügen von 4,7 µF. Ergänzt wurde die Weiche noch durch eine 0,27 mH-Spule (rot) und einen Spannungsteiler (blau). Die Zweigekurve demonstriert in den Trennfrequenzen gute Additionen zur Summe mit gewolltem Verlauf.

Messungen

Mit 83 dB mittlerem Schalldruck wartet die MS 2 mit heute üblichen Pegel aus Kleinlautsprechern auf. Die Stufe unter 100 Hz bei freier Aufstellung mit mindestens 1,5 Meter Abstand zur ersten reflektierenden Fläche verschwindet bei Regalaufstellung durch die begrenzende Wand im Rücken. Unter 30 Grad ist der Kurvenverlauf fast linear, der Pegel nimmt bei zunehmendem Winkel zu hohen Frequenzen recht gleichmäßig ab. Über Klirr brauchen wir nicht zu reden, denn mit 0,3 bis 1 % für 90 dB oberhalb von 100 Hz ist er für Metallmembranen erstaunlich gering. Das Impedanzminimum von 4,3 Ohm liegt bei 17 kHz.
Die MS 5 bringt es auf 86 dB Schalldruck, der -3db-Punkt liegt bei etwa 35 Hz. Auf dem Boden stehend erhalten wir die leichte Bassüberhöhung, die in der Konstruktion angelegt war. Unter 15 Grad ergibt sich der ausgeglichenste Frequenzgang, daher sollten die Boxen parallel zu den Zimmerwänden und nicht auf den Zuhörer eingewinkelt aufgestellt werden.

Klang

Nach den ganzen technischen Beschreibungen wartet der Leser jetzt mit Recht auf eine Beschreibung der Töne, die diese beiden Nachfolger von bekannten Vorgängern im Hörraum von sich gaben. Zuerst muss ich sicher nicht anmerken, dass zwei Probanden kaum unterschiedlicher sein können als MS 2 und MS 5, die eine als schmale Regalbox, die andere als ausgewachsene Standbox mit mehr Breite als Tiefe konzipiert. Schon bei der Weichenentwicklung gingen beide Konstrukte völlig verschiedene Wege, um letzendlich doch das gleiche Ziel zu erreichen. Denn das sei schon vorweg gesagt: Ähnlicher könnte der Klangcharakter zweier Boxen kaum sein. Luftig, offen, detailreich, dabei aber nicht aufdringlich bildeten beide Stimmen und Instrumente ab. Die räumliche Staffelung gelang fast identisch, obwohl es für mich immer ein Problem ist, begrenzende Wände zu sehen. So musste ich die Augen schließen, um auch der im Regal stehenden MS 2 gerecht zu werden.

Mit Rücksicht auf die kleine Box nahm ich anfangs noch nicht die Musik aus dem CD-Regal, die mit kräftigem Bass gehört werden muss, damit sie richtig wirkt. Eric Clapton spielte “Unplugged” und seine akustische Gitarre mit allen typischen Griffgeräuschen, die sich jedoch nicht in den Vordergrund drängten. Anrisse verrieten die gute Feindynamik der Metallmembranen, der Applaus des Publikums klang nicht, wie ich es leider oft bei vielen Vertretern dieser Chassisart vernommen habe, nach einem in der zu heißen Pfanne bratendem Spiegelei. Bei KT Tunstall’s “Other Side of The World” waren dann schon die Anforderungen an Bassvermögen vorhanden, die auch die MS 2 durch ihre Nähe zur Wand in genügender Lautstärke meisterte. Doch während hier der W 151 AL schon einiges seiner Hubfähigkeit aufbringen musste, um die Bassdrum nachzumalen, regte sich der CA 26 AL bei gleichem Pegel fast nicht, was insgesamt und wie zu erwarten war zur unangestrengteren Wiedergabe des gesamten Musikgeschehens führte.
Deutlich überlegen wurde die MS 5 natürlich, als es an die “Klassiker” der 80er Jahre ging. Die meist von Computern stammenden Klänge mit Spektakel im Bass und Hochton waren das Element der großen Standbox. Bronsky Beat, Image und Depeche Mode machten auch mir plötzlich Spaß, obwohl ich zugegebener Maßen die Musik der späten 60er und frühen 70er Jahre weitaus interessanter finde, als man noch Instrumente brauchte, die nicht programmiert, sondern möglichst virtuos gespielt werden mussten. Das kam dann noch einmal zum Tragen, als ich mit Dire Straights der Gruppe das Recht der letzten Darbietung einräumte, die wie keine andere die erste Hälfte des 8. Jahrzehnts des letzten Jahrhunderts beherrschte. “Sultans of Swing”, “Private Investigation” oder auch “Brothers in Arms” waren geradezu ein gefundenes Fressen für die MS 5.

Udo Wohlgemuth