“Sieht doch aus wie immer”, meinte mein Sohn soeben, als er mit seiner Weihnachtsbeute unter dem Arm durch den Laden marschierte. “Sechs sichtbare Bretter, ein paar schwarze Chassis auf der Schallwand und Töne kommen auch wieder raus.” So einfach war die Sache aber dann doch nicht, denn die FirstTime 4 ist immerhin ein reinrassiger Dreiwege-Lautsprecher. Schwerwiegend ist das natürlich immer noch nicht, aber mein Preislimit dafür lag bei weniger als 100 Euro. So schafft man sich Herausforderungen. Unter diesem Gesichtspunkt waren die Worte meines Nachkommen vielleicht doch eher ein Kompliment.

Bestückung

Wählerisch darf man nicht sein, wenn man für drei Chassis, Weichen und Kleinzeugs weniger als 100 Euro pro Box ausgeben will. Natürlich kann man schnell einmal in der berühmten Bastelkiste nachschauen, was da noch an Brauchbarem so herumliegt, oder Gebrauchtes und von anderen Verschmähtes im Internet zu finden ist. Für eine Neukonstruktion, die auf längere Sicht nachbausicher sein muss, ist das nicht die richtige Vorgehensweise. Hier gilt es kosteneffektiv zu denken und schon sind wir bei der Chassis-Serie angelangt, die Intertechnik wieder aus dem Schlafkeller heraus geholt und vor langer Zeit schon richtungsweisend “Cost effective” genannt hat. Druckgusskörbe, neueste Technologien und ausgefallene Membranmaterialien darf man natürlich nicht erwarten, aber billigen Müll, wie er von anderen Lieferanten zu Sonderangebotsboxen mit mehr optischen als akustischen Raffinessen zusammengesetzt wird, liefern die Kerpener damit nicht.

Ein Dreiwege-Lautsprecher wird erst dann sinnvoll, wenn wenigstens ein 20er Bass verwendet wird. Den fand ich mmit dem GCP 226, dessen Pappmembran mit einer spiralförmig aufgetragenen Beschichtung und inversem Staubschutz versehen ist. Mit einer dauerhaften Gummisicke klebt sie im gestanzten Blechkorb, der mit seinen runden Löchern zu den guten, alten Bekannten des Selnstbauers gehört. Recht sparsam mutet das Anschlussfeld an, doch wem nützen aufwendige Goldklemmen, wenn das Chassis im Gehäuse steckt. Für ein wenig mehr Antrieb und zugleich als einfache Schirmung hat man dem GCP 226 einen zweiten Magneten aufgeklebt, die 25-mm-Schwingspule ist 13,5 mm hoch auf einen Aluminiumträger gewickelt, bei 5 mm Luftspalthöhe erlaubt das einen linearen Hub von etwa 8 mm. Der Zentrierung dient die gelbe Gewebe-Topfspinne, die ohne Hinterlüftung auskommen muss. Sein Preis: 26 Euro

Als Mitteltöner hatte ich die Auswahl zwischen dem GPM 150 und dem GPM 116, dem ich letzlich den Vorzug gab. Eine Trennung unterhalb von 300 Hz war nicht geplant, so entschied die für den oberen Mitteltonbereich vorteilhaftere, kleine Membran zu seinen Gunsten. Seine Pappmembran wurde nicht beschichtet, was ein wenig Gewicht spart. Gummisicke, gestanzter Blechkorb, unbelüftete Topfsicke sowie eine saubere Verarbeitung ohne sichtbare Kleberreste sind die weiteren, äußeren Werte des Mitteltöners, dermit 63 Hz Resonanzfrequenz und Qts von 0,51 fast noch für kleine Reflexboxen taugt. Seine Schwingspule misst 18,5 mm und wurde knapp 7 mm hoch auf den Aluträger gewickelt. Fast 3 mm beträgt der maximale lineare Hub, sein Übertragungsverhalten im Hochtonbereich ist zum mindesten auf Achse Breitband ähnlich. Für den GPM 116 verlangt Intertechnik 16 Euro.

Auch der Hochtöner stammt aus der Cost effective-Reihe und wird GDT 104 R genannt. Seinen geschirmten Bruder verwendete ich in der FT 2, da die FT 4 jedoch nicht für das Heimkino konzipiert wurde, konnte ich an dieser Stelle die knapp 3 Euro für den Metalltopf einsparen. Seine Einzelteile habe ich auf dem oberen Foto nebeneinander gelegt. Zwei kleine Erhebungen auf der oberen Polplatte des Magnetsystems bilden eine Zwangszentrierung für den Membranträger aus Kunststoff. Ferrofluid im Luftspalt sorgt für erhöhte Toleranz bei der Herstellung der Schwingspule auf ihrem Kaptonträger und führt als positive Begleiterscheinung die durch den Stromfluss entstehende Wärme besser an die Polplatten ab. Ein klein wenig Watte hinter der Gewebemembran beruhigt die vom eingesenkten Polkern reflektierten Schallwellen. Die Frontplatte ist zur Membran nach innen , in der Mitte dagegen nach außen gewölbt, wodurch eine hornähnliche Schallführung entsteht. Mit 19 Euro belastet der GDT 104 R unsere Kasse, in der jetzt 61 der 99 Euro ausgegeben sind. Dafür erhalten wir zwar altbacken aussehende, aber in allen Teilen grundsolide Chassis, deren Aufbau in den letzten Jahrzehnten mit nur wenig Änderungen nicht mehr bemerkenswert viel Entwicklungsgelder verschlungen hat.

Die Messungen der Chassis erfolgten im FT 4-Gehäuse. Das Mikrofon stand in einem Meter Entfernung in Höhe des Hochtöners.

Gehäuse

Die Bauart des Gehäuses ist im Wesentlichen durch die Parametern des Basslautsprechers vorgegeben, die nach zwei Impedanzmessungen unter festgelegten Bedingungen ermittelt werden. Heute ist es üblich, dies von computergestützten Messsysytemen vornehmen zu lassen, so dass kaum mehr bekannt ist, dass dazu auch mathematische Formeln zu Hilfe genommen werden, die Anfang der siebziger Jahre des vergangenen Jahrhunderts von Albert Neville Thiele und Richard H. Small veröffentlicht wurden. Hierin wird das Verhalten dynamischer Laustprecher in der Nähe ihrer Resonanzfrequenz sowie ihres elektrischen und mechanischen Antriebs beschrieben, was hinreichend genau ausreicht, um ein passendes Gehäuse erechnen zu können.
Für meinen GCP 226 ergaben die Parameter die beste Verwendung in einer Transmissionline, deren Lauflänge einem Viertel der Wellenlänge der Resonanzfrequenz von 35 Hz beträgt. Wegen der Laufzeitverzögerungen durch das Dämmmaterial im Kanal zog ich noch 10 % der Länge ab. Den Querschnitt der Line machte ich diesmal um einiges größer als die Membranfläche des Basses. Für den Mitteltöner zog ich noch ein Brett im oberen Vorderteil des Kanals ein, damit ihn der Bass nicht als Passivmembran missbrauchen kann. Der Hochtöner musste somit unter dem GPM 116 platziert werden, bei 110 cm Boxenhöhe aber kein Problem, die Forderung nach Ohrhöhe zu erfüllen.
Nach eingehenden Überlegungen, die Heinz Schmitt und ich vor langer Zeit angestellt haben, liegt einer der besten Einbauorte für den Bass bei einem Drittel der Linelänge, gerechnet vom geschlossenen Ende. Doch wem nützt graue Theorie, wenn die Praxis sie einfach über den Haufen werfen muss. Da die Trennfrequenz zum Mitteltöner im Bereich um 400 Hz angesiedelt werden sollte, durfte der Abstand zwischen den beteiligten Chassis nicht zu groß werden. Also setzte ich den GCP 226 direkt unter den Hochtöner und vertraute darauf, dass er von theoretisch Richtigem nichts wusste und trotzdem seine Basspflicht erfüllt. Immerhin sind Transmissionlines da wesentlich weniger wählerisch, als gemeinhin vermutet wird.

Leicht war der Zusammenbau, der bis auf kleine Abweichungen bei den Maßen recht genau mit der Fotogeschichte des FT 2-Aufbaus identisch ist. In der Juli-Ausgabe findet der interessierte Leser die Klebeanleitung, für die ich damals meinen Sohn zwangsverpflichten konnte. Damit ihn niemand bedauern muss: Nach einer halben Stunde konnte er wieder seinem Vergnügen nachgehen, denn länger brauchte er nicht für die Arbeit.
Nach dem Trocknen des Leims (über Nacht) brachte ich die Kästen in den Keller. Dort verwandelte ich einen guten Teil der Bretter in Staub, als der Bandschleifer die glatten Übergänge der Bretter und die Oberfräse wie im Werkzeugartikel dargestellt die passenden Ausschnitte für die Chassis und das Terminal herstellten. Nach ausgiebigem Entstauben der Boxen wurden die Boxen klar lackiert, jede andere Farbe, Wachs oder Öl wären aber ebenfalls möglich gewesen. Einen Tag später schraubte ich die Weichen an die Trennwand unterhalb des Basses an und zog die Kabel aus den zugehörigen Löchern. Für den Mitteltöner bohrte ich natürlich zuerst eine Durchführung in sein unteres Kammerbrett. Anschließend füllte ich den Kanal mit insgesamt 7 Matten Sonofil, das ich gleichmäßig verteilte. Dabei begann ich unten hinten und arbeitete mich nach oben durch. Für die Kammer des GPM 116 blieb von den 4 Beuteln Sonofil eine Matte übrig, so hat auch seine Kammer eine weiche Füllung. Nun musste ich nur noch das Terminal und die Chassis mit den richtigen Kabeln verlöten.
Kabel, Terminal und Dämmstoff verschlingen allein 19 Euro.

Weiche

Statt der sonst üblichen Dokumentation der Weichenentwicklung beschreibe ich diesmal den handwerklichen Aufbau der Schaltung. Die Weichen klebte ich mit Heißkleber auf ein Holzbrett, leider zeigte man mir bei Intertechnik die nützlichen Leiterplatten in Modulaufbau zu spät für diesen Artikel. Sie werden aber demnächst auf Grund ihrer gut durchdachten Konstruktion den Weichenaufbau sehr erleichtern. Ein paar Bilder erklären auch hier einfacher das Vorgehen beim Aufbau.

Der Bass wird gegen den Rest verpolt angeschlossen. Daher steckt ein rotes Kabel oben rechts mit drei schwarzen imVerbund. Es ist führt zum Pluspol des Basses und verdeckt fast seinen Partneroben links, der sich mit dem Minuspol verbindet. Die drei schwarzen Kabel führen jeweils zu den Minuspolen von Hoch- und Mitteltöner sowie vom Terminal. Unten rechts sehen wir das Kabel zum Pluspol MT, das in der Mitte rechts zum HT und schließlich wird er Pluspol des Terminals am Ende des roten Strangs in der Mitte links angelötet. Die Bauteile haben keine Richtung, in der sie sich in der Weiche befinden müssen. Zwar ist der MT-Kondensator in der rechten Weiche genau umgekehrt eingesetzt wie links, am Ende kommen aber die gleichen Töne aus den Lautsprechern.

Die Zweigekurven sowie deren nahezu perfekte Addition will ich aber nicht vorenthalten. Leicht sind die Trennfrequenzen bei 480 und 2700 Hz auszumachen, die Schnittpunkte der Zweige liegen fast genau 6 dB darunter. Auslöschungen der übertragenen Töne durch gleichzeitiges Abstrahlen in verschiedenen Phasenlagen der beteiligten Chassis sind nicht zu finden. Die immer wieder bei Transmissionlines bemängelte Welligkeiten oberhalb von 100 Hz ist trotz der hohen Basstrennung nicht vorhanden. Ganz bewusst wurde das “Loch” zwischen 2 uind 3 kHz nicht durch einen größeren Kondensator aufgefüllt, die Winkelmessungen auf der folgenden Seite zeigen, dass diese Maßnahme richtig war. Der Preis für die Weichenbauteile beträgt 30 Euro pro Box.
Rechnen wir die Einzelpreise zusammen, kommen wir auf 110 Euro. Das ist durchaus mehr als die angestrebten maximal 100 Währungseinheiten pro Box. Nun, dann muss der Bausatz halt ein wenig subventioniert werden und als Set um 10 % billiger werden als die Summe der Einzelpreise.

Messungen

Der Schalldruckpegel der FirstTime 4 liegt oberhalb von 60 Hz bei gleichmäßigen 86 dB, wenn wir von der schon auf der vorherigen Senke bei 2,5 kHz absehen. Ursache der “Störung” ist die Schallwandbreite, die in diesem Bereich nicht mehr durch Reflexion der rundum abgestrahlen Schallwellen zum Pegelgewinn beiträgt. Bei zunehmendem Winkel nimmt dieser Effekt ab, eine Begradigung des Frequenzschriebs führt daher zur Überbetonung der Frequenzen, für die unser Ohr besonders empfindlich ist. Deshalb empfehle ich, wie für fast alle von mir konzipierten Bauvorschläge, die Boxen parallel zu den Zimmerwänden und nicht auf den Zuhörer auszurichten.Bei 12 kHz sehen wir einen Phasensprung, der sich als Doppelhaken im Amplitudenschrieb zeigt, aber so schmalbandig ist, dass er gehörmäßig kaum zu erfassen ist. Im Wasserfall ist er als etwas verspätetes Einschwingen zu erkennen, das jedoch bereits nach einer Millisekunde verschunden ist. Auch in den Klirrkurven taucht er nicht auf. Diese liegen, für so preiswerte Chassis mehr als nur bemerkenswert, oberhalb von 200 Hz fast überall unter der 1 %-Marke.
Mit 5,6 Ohm liegt das Impedanzminimum bei 4400 Hz, also nichts, was Verstärker schwitzen lässt. 

Klang

Die Hörprobe erwies sich gleich in zweierlei Hinsicht als überraschend, denn zu Beginn legte ich eine Silberscheibe von “Billy Talent” auf, die auf unerfindliche Weise in mein CD-Regal gefunden hatte. Punkmusik der guten, alten Handmade-Art erklang, obwohl sie im Jahre 2003 eingespielt wurde, und ich war erstaunt, wie ordentlich die aufgenommen war. Hatte man oft bei dieser Musikrichtung gehört, wie hemmungslos geschundene Instrumente in einem verwaschenen Brei versanken, konnte davon bei dieser Darbietung keine Rede sein. Sauber angerissene Gitarrensaiten und vor allem ein staubtrockener Bass kam aus den Boxen. Keine sich grell ins Ohr bohrende Stimmen zwangen zum sofortigen Herausnehmen der CD aus dem Player, nicht zuletzt ein Verdienst der Entschärfung des dafür verantwortlichen Frequenzbereiches bei der Weichenkonstruktion.
Sehr viel ruhiger ging es zu, als Alanis Morisette live und unplugged bei MTV auftrat. Einer der untrügerischen Gradmesser für Verfärbungsarmut ist sicher das Händeklatschen, das dem Gesang folgt oder vorausgeht. Diese Disziplin nahmen die FirstTime 4 mit Leichtigkeit, kein Prasseln oder lästiges Papierzerreißen kam aus den Lautsprechern. Die dafür verantwortliche, ausgesprochen gute Mittenwiedergabe machte es leicht, die Texte der Kanadierin zu verstehen, vorausgesetzt natürlich, man ist der englischen Sprache mächtig.
Melodisch und entspannt bis rockig ging es bei Mark Knopfler und Emmylou Harris zu, wo besonders der unterliegende Bassteppich die Dröhnneigung vieler Boxen zur Geltung bringt. Bei FT 4 war davon kein Hauch wahrnehmbar.
Angst hatten die Boxen auch vor klassischen Weisen wie Bachs “Tocata und Fuge” nicht, klar und mit guter Räumlichkeit wird dem Zuhörer das Kirchenschiff sichtbar, in dem die Aufnahme stattgefunden hat. Bruckners 8. Sinfonie glänzte nicht nur durch die dramatischen Trompetenklänge, sondern auch durch die eher nicht vermutete Dynamikfähigkeit der billigen Chassis, von der auch Hermann Prey und der begleitende Flügel beim Schubert’schen “Schwanengesang” profitierten.
So ist die FirstTime 4 sicher nicht nur eine Empfehlung für junge Einsteiger in den eigenhändigen Boxenbau. Zwar gibt es durchaus Boxen mit mehr feingeistigem Anspruch, doch beim Vergleich mit Standard-Fertigware hat sie kaum Probleme, als Sieger davonzuziehen.

UdoWohlgemuth