Der Bausatz Coax 12 ist leider nicht mehr lieferbar

Das sei aber eine ungewöhnliche Form für einen Subwoofer, befand der erste Besucher, der den Coax 12 während der Entwicklungsphase in meinem Laden herumstehen sah. Es sei das Gegenteil, konnte ich kontern, denn Bass sei eher nicht die Stärke des Chassis, das eigentlich zwei Chassis sind. Erst genauere Betrachtung offenbarte das kleine, in den Polkern eingearbeitete Horn, hinter das ein Druckkammertreiber geschraubt ist. Ob es denn für derart ausgefallene Boxen auch Kunden gäbe, war die zweite Frage, so etwas hätte er im Elektronikmarkt noch nie gefunden. Genau das sei der Grund, weshalb viele Kunden den Selbstbau so lieben, war meine zweite Breitseite, da geht man nicht nur ausgetrampelte Pfade! Nun, genau deshalb sei er ja auch hier, bekannte er und wir wurden Freunde. In der nächsten Woche kann er sich die Coax 12 anhören.

Bestückung

Coaxiale Lautsprecher wie der BM-12 CX 38 werden benutzt, um Musikern auf der Bühne ein wenig von den selbstgespielten Tönen zu Ohr zu bringen, nicht damit sie hören, wie schlecht sich das anhört, sondern gerade damit es sich nicht schlecht anhört. Mit Hilfe dieser “Fußmonitor” genannten Boxen kann sich jeder einzelne besser wahrnehmen als über die große PA, die dem Publikum zugewandt ist und aus der alle Instrumente und Stimmen gleichzeitig tönen. Damit die Monitore nicht zu groß werden müssen, sind die Bässe natürlich nicht für enorme Tiefe entwickelt, sondern auf korrekte Oberton- und Impulswiedergabe. Die Parameter sind so ausgelegt, dass aus kleinen, geschlossenen oder Reflex abgestimmten Boxen der Musikant optimal im Nahfeld beschallt wird. Daher ist es nur konsequent, den Hochtöner gleich in den Bass zu integrieren. So wird meist ein kleines Horn auf den Polkern gesetzt, das aus der Membran herausragt. P.Audio ging einen anderen Weg.

Die hintere Polplatte samt Polkern des Basses wurden mit einer sich erweiternden Bohrung versehen, hinter die der Hochtontreiber geschraubt wird. So wird sogar die Membran des Basses zur Verlängerung des HT-Horns genutzt. Die entstandene Einheit kann nun alle Frequenzen quasi aus einem Punkt abstrahlen, wodurch es keinen horizontalen Versatz bei der Trennfrequenz gibt. Erkauft wird das natürlich auch mit Nachteilen, bei der Achsmessung des Hochtöners entsteht durch gegenphasige Reflexionen auf der Membran eine tiefe, allerdings schmalbandige Senke bei 6,5 kHz, unter 15 Grad ist sie völlig verschwunden. Ungleichmäßiger als bei einem Kalottenhochtöner ist auch der gesamte Amplitudenverlauf, aber dafür sind 105 dB Schalldruck, für die der Treiber 2,83 V benötigt, selbst bei Vollaussteuerung mit Kalotten schon schwer zu erreichen.

Wer den BM-12 CX 38 hochhebt, sollte es mit der nötigen Rücksicht auf den eigenen Rücken tun. Mit fast 15 kg wiegt das Zweiwege-Chassis mehr als eine ganze Palette Geile-Geiz-Boxen mit drei Wegen und fünf Lautsprechern. Der Korb aus blau lackiertem Druckguss muss nicht nur die Pappmembran mit geriffelter Leinensicke tragen, es hängt auch der Magnetring des Bassteils mit nahezu 25 cm Durchmesser samt dicken Polplatten daran. Wegen des eingefrästen Horns wurde die Schwingspule aus Aluminiumdraht auf einen 10 cm Träger gewickelt. Da konstuktionsbedingt auf eine Polkernbohrung und die Belüftung der flachen Zentrierung verzichtet werden musste, andererseits der Hochton durch die Bassmitte abgestrahlt wird, hat man ein hochgewölbtes, grobmaschiges Gewebe als Staubschutz in die Membran geklebt. So können weder in den Luftspalt noch in die Druckkammer des Hochtöners Fremdkörper gelangen, die Luft aber problemlos ein- und ausfließen.
Interessanter als der Aufbau des Basses ist fraglos der des Hochtöners, dessen Membran sage und schreibe 73 mm Durchmesser hat. Sie arbeitet frontseitig auf ein Luftvolumen in der hinteren Polplatte, auf der Schwingspulenseite wird die von ihr bewegte Luft durch drei schmale Öffnungen in einem Plastikkörper gepresst , der auf der anderen Seite eine weitere Kammer mit eingesetzter Spitze bildet und in einem kleinen Auslass endet. Der wiederum entlässt die Luftmoleküle in das Horn im Polkern des Basses.

Die Messungen der Chassis erfolgten im Coax 12-Gehäuse..

Gehäuse

Wie immer gab ich die Parameter des Basses in mein Simulationsprogramm ein, um zunächst einmal einen Überblick zu haben, ob ich eine große oder eine kleine Box bauen muss. LspCAD schlug mir zwar knapp 20 Liter als Volumen für den BM-12 CX 38 vor, doch einem Lautsprecher, der normalerweise als Bühnenmonitor verwendet wird, tut ein größeres Gehäuse gut. So entschied ich mich für 78 Liter mit einem 10 cm großen Loch in der Schallwand. Dies ist eine bei PA-Chassis nicht unübliche Reflexabstimmung auf Eigenresonanz des Basses. Damit es im Wohnraum, für den es konzipiert wurde, nicht als eckiger Kasten herumsteht, malte ich mir ein auf der schmalen Seite stehendes Trapez in mein Cad-Programm, dessen einfachen Aufbau die folgenden Bilder dokumentieren.

In der Mitte des Bretterhaufens stehen die schon mit einem 5°-Winkel versehenen Deckel und Böden der Boxen. Alle anderen Bretter habe ich rechteckig belassen. Der Platz für den Boden wird zuerst auf die unten liegende Frontwand gezeichnet.

Die angeschrägten Deckel und Boden werden mit der richtigen Seite an die Seitenplatte geklebt. Der Finger prüft den bündigen Sitz.

Die Schnittkanten der zweiten Seite und die von Deckel und Boden bekommen ihren Leim ab, danach wird das Brett aufgesetzt.

Deckel und Boden wurden nun noch von den Seiten überragt, doch hier konnte sich der Bandschleifer dann richtig austoben, um alle Kanten plan zu machen. Einen Fuß für stabileren Stand bastelte ich mir aus einer scharz lackierten 50 x 40 cm MDF-Platte. Ein wenig Klarlack oder Holzöl sollte auch für die Multiplexplatten übrig sein, das macht schön! Das Reflexloch versteckte ich hinter einem Stück schwarzem Stoff, den ich über ein 2 cm hohes HT-Rohr spannte. Die Weiche schraubte ich etwas unterhalb des Basses an die Rückwand. Nun füllte ich die Boxen noch mit je 4 Beuteln Sonofil und der Aufbau war abgeschlossen.

Weiche

Weichenentwicklung beginnt immer mit den gleichen Routinearbeiten. Dämmstoff und Chassis mit langen Kabeln zur Anschlussdose in die Kiste, Box auf den Messständer, das Mikrofon in Höhe des Hochtöners platziert, eine dicke Rolle Dämmmaterial gegen die frühen Bodenreflexionen zwischen Mikro und Box gelegt und schon kann jeder Lautsprecher an seinem Arbeitsplatz gemessen werden. Anhand der so erhaltenen Kurven sieht der Konstrukteur, wo er die Schallabstrahlung der Chassis begrenzen muss und wohin er am besten die Übergänge legt.

Weichenlos verläuft der Bass des BM-12 CX 38 fast makellos bis 1000 Hz, darüber wird er unruhig und zeigt ein paar schmalbandige Kerben und Spitzen (grün). Mit einer 2,2 mH-Spule fiel sein Pegel schon ab 500 Hz ab, hielt das Niveau aber bis 3 kHz, um dann zu gemächlich seinen Abschied zu nehmen (rot). Schon der nächste Versuch mit 22 µF parallel brachte mich ans Ziel (blau).
Zunächst einmal viel zu laut ist der Hochtöner, der nackt in der Membranmitte gemessen wurde (lila). Also machte ich ihn erst einmal um 12 dB leiser (grün), um dann den Buckel bei 2 kHz in Angriff zu nehmen. Fast schon ausreichend war ein 6,8 µF-MKP, der aber auch den Pegel bis 5 kHz zusätzlich abschwächte (rot). Eine Luftspule mit 0,33 mH korrigierte den BM-D 740, so sein richtiger Name, und ließ ihn unterhalb von 1,8 kHz steilflankig verschwinden ( blau).

Am Ende der Zweigentwicklung muss auch die Summenkurve stimmen. Nur innerhalb der Vierteloktave zwischen 2 und 2,5 kHz gibt es eine Abschwächung des Pegels um maximal 1 dB, hervorgerufen durch den kleinen Peak in der Basskurve (rot). Mit großem Bauteilaufwand wäre sie zwar zu beseitigen, doch da sie kaum wahrnehmbar ist, überlasse ich die übertriebene Linearisierung des Frequenzgangs lieber den Entwicklern, die ihren Spaß daran haben, mehr Geld für die Weichen als für die Chassis auszugeben. Zum Glück muss ich keinem Herrn zu Diensten sein, der vom Bauteilverkauf lebt. Bass und Hochtöner sind gegeneinander verpolt angeschlossen.
Drei weitere Bauteile musste ich allerdings doch noch parallel zur Weiche unterbringen, denn ein Lautsprecher wie der Coax 12 fordert geradezu die Verwendung eines Röhrenverstärkers heraus. Also glättete ich mit 22 µF, 0,33 mH und 10 Ohm die Impedanzspitze in der Trennfrequenz auf fast durchgängige acht Ohm.

Messungen

Es ist nicht zu leugnen, dass sich ein Lautsprecher, der für hohe Pegel gebaut wurde, anders verhält als eine Hifi-Box. Doch gerade das macht ja auch den Reiz eines solchen Projektes aus. So liegt der mittlere Pegel bei der Messung mit hochgestellter Box oberhalb von 300 Hz bei fast 94 dB, durch die normel übliche Bodenaufstellung gewinnt auch der Bass den scheinbar fehlenden Schalldruck. Nicht ganz gleichmäßig, aber schnell genug abklingend präsentiert sich der Wasserfall, der Klirr für 100 dB übersteigt die 1%-Marke nur mit dem K2-Wert bis zum oberen Bassbereich. Das Impedanzminimum liegt mit exakt 5 Ohm bei 4 kHz, das Maximum mit 52 Ohm nahe der Trennfrequenz bei 1400 Hz.

Klang

Was nützen alle Messungen und Aufbaubeschreibungen, Lautsprecher beurteilt man nach ihrem Klang. Da es hierbei jedoch kein allgemeingültiges Auswahlkriterium gibt, wonach man eine Einstufung in gut und schlecht vornehmen kann, ist der Leser darauf angewiesen, mit meinen subjektiv gefärbten Beurteilungen zu leben, zum Mindesten bis er selbst zur Hörprobe kommt. Dazu den Anreiz zu schaffen, ist die Aufgabe dieses von mir eher weniger geliebten Teils des Artikels, muss ich mich doch bemühen, nachvollziehbar in Worte zu fassen, was ich gehört oder empfunden habe. Allein die Frage, ob es mir gelungen ist, das für die Konstruktion gesteckte Ziel zu erreichen, muss ich doch subjektiv immer mit “ja!” beantworten. Eine Entwicklung zu veröffentlichen, die nicht das macht, was sie soll, hat wenig Sinn, da muss entweder weiter dran gearbeitet oder das Projekt durch ein anderes ersetzt werden. Einfacher hätte ich es, wenn ich Fremdprodukte beurteilen müsste. Da zu sagen, dass das Werk noch unvollendet ist, kann mir schlimmstenfalls der Hersteller übel nehmen, weil er sicher anderer Meinung wäre. Doch nun genug der Philosophie (neudeutsch: Filosofie), kommen wir zum Klang.

Also das vorweg, es war nicht so schlimm, dass die Katzen wegliefen (hier einmal Marie, die von Felix nur noch lernen muss, wie man Gehäuse auf Luftdichte überprüft, ohne die gerade geleimten Platten dabei umzuwerfen). Nicht sinnvoll erschien mir, einen Test mit klassischen Streichquartetten durchzuführen, denn welcher Geiger würde beim Auftritt sein Instrument durch einen Lautsprecher verstärken lassen. Damit ist das Programm schon fast festgelegt, Gitarrenrock, Blues und Live-Konzerte mussten in den CD-Dreher, um die Box in ihrem Element zu genießen. Lange musste ich nicht suchen, denn genau das ist die Musik, die ich in grauer Vorzeit bevorzugt konsumierte. Eric Burdon begann mit “River deep, mountain high”, unglaublich diese Direktheit der Leadgitarre und die plastische Darstellung der Stimme. Sicher ist die Aufnahme alles andere als gut abgemischt, trotzdem verspürte ich sofort die größere Nähe zu den Musikern, wie ich sie aus meinen Besuchen in kleinen Clubs der frühen 70er Jahre kannte. Völlige Live-Athmosphäre war angesagt, als die Doors “When the music’s over” intonierten. Der typische Sound von Ray Manzareks Hammond-Orgel, die leicht rauhe Stimme von Jim Morrison und das manchmal von John Densmore heftig attackierte Schlagzeug standen auf einer großen, offenen Bühne und kannten keine Begrenzung mehr durch irgendwelche Boxen, die tatenlos in meinem Raum rumstanden. Das Brummen der Röhrenverstärker in den leisen Passagen, als ein Teil des Publikums nicht wusste, wie man sich bei einem Rock’n’Roll-Konzert benimmt und vom Sänger ermahnt werden musste, erinnerte mich rechtzeitig daran, dass ich noch einen weiteren Test geplant hatte. So schloss ich meinen VR 70 mod an die Boxen an, packte auch noch meinen alten Plattenspieler dran und ging auf die Suche nach den letzten noch verbliebenen schwarzen Scheiben. Was ich fand war nicht mehr viel, aber Fleetwood Mac “Then play on”, seit fast 20 Jahren nicht mehr abgespielt, ja fast vergessen, war zu meiner großen Freude noch dabei. Meine Coax 12 freuten sich ebenso und gaben “Oh well” so analog wieder, dass es Gänsehaut produzierte. Grandios das Zusammenspiel der drei Gitarren von Peter Green, Danny Kirvan und Jeremy Spencer auf “Waiting for Madge”, unterstützt vom treibenden Schlagzeug von Mick Fleetwood und dem rollenden Bass von John McVie. Richtig, damals gab es noch keine Stevie Nicks und keinen Lindsey Buckingham bei der Gruppe, dafür nach kurzen Gesangspassagen Musik vom Feinsten, die Boxen passten sich da nahtlos an.

Udo Wohlgemuth